__薇拉類型匣__

寫在前面：

本篇原來只是想綴在《寧法》分析文末寫個後記，作為寫作策略的補充，但沒想到後來追加的一小段人物分析最後又發展成長篇。我也懶得再整合兩塊文章了，就直接分成上下篇發，上篇是與《寧法》敘事筆法的呼應與互補，下篇是《繾綣》自身的創傷主題（原生家庭對主角的綑綁）。

 

小說文案：

綜藝上，主持人問《百無一用是繾綣》的這首歌創作意圖。

主唱沉默了會，說：「我有一哥們，被他女朋友甩了，我給他寫的曲，他自己填的詞，最初版本也是我逼著他唱的。後來，歌火了，賺了點錢，他也能買藥吃了。結果他和女的，n年後，領證了。弄得大家裡外都不是東西！」

主持人懷疑地問：「……你說的朋友是不是你自己啊。」

兩個真正主角在台下吃瓜。

……

出自清貧家庭的兩個好學生，同樣自詡理性，同樣心智堅定，同樣對世事不存僥倖。

因此他們很難知道，重歸於好又需要跨越多久的距離。

 

正文開始：

寫完《寧法花園》分析文後接著看了《百無一用是繾綣》，真有一種《寧法》是題庫、《繾綣》是答案集之感。

比如梁恆波與宋方霓都曾親歷對方的薄情，然而真相卻都是絕對的深情。

比如宋方霓將歐陽文作為母親的替身（見下篇），她對替身的各種先棄後取、用包容來補償無愛、被雜務牽絆而暫緩拋棄，都是映照周津塬的對花。

 

用後作補充前作，用前作襯托後作

從《鵝掌》、《新燕》到《寧法》，主角在疑心自己只是玩物的情況下彼此糾纏，身上的骯髒與妓女意象總是縈繞不去。而《繾綣》中全心相愛的主角，儘管身陷貧困與險惡人情的汙濁泥濘，二人的相擁卻完全是遨遊天外的奇妙美好，有種作者在歷經跋涉後終於尋得桃源的明淨感。

妓女意象再度出現，是梁恆波以為宋方霓為利益而轉投歐陽文，裴琪後來批評宋方霓是撈女，他靜默不語。因為，就算他無庸置疑地愛著她，也改變不了那就是賣的真實，宋方霓的「背叛者」標記，也成為二人復合之路上最困難的辯證。

 

扭轉敘述視角，體會糾纏情感

《繾綣》讀來宛如性轉版的《寧法》，是宋方霓的追夫火葬場。主角永無止盡的進退糾纏與無論何時都虐不太夠是如此相似，透過梁方痛苦的細膩展示，產生同理心的讀者終能體會相愛的人是如何愛護對方不忍傷害。就像二人在飯店重會時纏住二人的魚竿，那些等比的報應奉還，都是彼此互釣、願者上鉤。

糾纏把所有旁觀者都煩死，但繾綣卻都是糾纏結出的果實。這也是《繾綣》與《寧法》之間，你問我答的精準返還（難怪連載時好像很順都沒卡文的樣子啊）。